馬込の近くの本門寺に、力道山のお墓があります。
力道山について本を書いた人を見つけて、
その人も強引に「馬込文士」にしてしまおうと企んでいました（笑）。

そこで、目をつけたのが村松友視氏。
彼はディープなプロレスファンで、『私、プロレスの味方です』といったプロレス物を書いたことでも知られています。

彼は中央公論の編集者だったそうですが、その仕事ぶりは以下のようだったそうです。

村松友視さんという作家がいます。いまは作家として有名ですが、かつては中央公論社で名編集者として鳴らしていた人です。この名人は、作家から渡された40〜50枚の原稿を手にとると、頭から十枚ぐらいをパラパラッとめくって「ここはやめましょう」とビリッと破って捨てたそうです。ロクに読まずに、頭を十枚捨ててしまう。でも、その原稿は必ず良くなっていたというんですね。（『読ませる技術』（山口文憲　マガジンハウス2001）P.59）

村松氏にもがぜん興味が沸いてきました。

彼が書いた『力道山がいた』という本を見つけたので、今、読んでいます。

‘かぶりつき’ですか、いいですネ。
俺は、その線を越えて、
ステージに上がってしまいました。
内緒の話です。

指揮者の、コバケンこと小林研一郎の素晴らしさを、
周囲からよく聞かされてきた。
「ちょっと大げさなんじゃないの？」と思えるほどに、
彼らはコバケンのことを褒めちぎる。
これは実際に確かめてみなくてはならないな、
と思っていたところ、
先日、彼の第九を聴く機会に恵まれた。

演奏前にはプレトーク。
ステージに出てきて、第九との出会いを語り始めるコバケン。
「第九の最初のフレーズを初めて聴いた時、私は立っていることができなかったのですよ」
と、その時の感動をピアノに叩きつけた。

ほんの十数秒弾いただけなのに、
情感がダイレクトに伝わってくるのに、驚いた。
指揮者なのに、ピアノでも聴かせてしまう。
歌も混ざる。
歌でも、強烈に伝わってくるものがある。
感動をもって深く理解し、それを表現する躯（ボディ）。
これがコバケンのパワーだと思った。

プレトークの後の「第九」演奏が素晴らしかったことは、言うまでもない。

私もすっかり「褒めちぎる側」の人間にあいなった。

ギターで必要な右手の爪が、
クライミングでは邪魔になる。
爪を伸ばしたまま岩を登ると生爪を剥がしそうだし、
剥がさないまでも先端がぼろぼろになりギターでは使い物にならなくなる。
ギター小僧だった私はクライミングを始め、
ハムレットではないが、
「ギターを弾くべきか、岩に登るべきか」
の二者択一を迫られた。
20歳の頃だ。

私は、よりヒロイックな（？）クライミングを選んだ。

そして幾星霜、今では岩から離れた。
で、またギターである。
20+数年のブランクがあったので、
実力はほぼ0にクリアーされている。
でも、まあ、クリアーされて惜しいほどの実力ではないので、問題ない。
「ドはここ、レはここ」というところから始めている。

自身の指から音が生まれてくる、
ただそれだけでも新鮮な喜びを感じる。

こんにちは。
私は今三島由紀夫の天人五衰を読んでおり、
今日このホームページを拝見しました。
三島由紀夫の作品はまだ四作目なのですが、
どれもとても好きです。

プライベートなことをお伺いして大変恐縮ですが、
もしかして、小学校の授業で私たちに「ベン・ハー」の映画を見せてくれた中野先生でいらっしゃいますか？
人違いでしたら大変申し訳ありません。
ただ、お名前も全く同じで驚いてしまったのです。
今でも私はあれ以来「ベン・ハー」が大好きなので。。。